HOT ! バロックとその前後の鍵盤音楽の運指法便利で合理的な弾き方を演奏実践に生かす

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バロックとその前後の鍵盤音楽の運指法便利で合理的な弾き方を演奏実践に生かすの詳細情報

表面に多少のスレ傷等ありますが、中は書込みありません。ピアノ演奏をされる方にも参考になると思います

ピリオド楽器、モダン楽器の別を問わず、バロック音楽を演奏する鍵盤楽器奏者の為に運指法の概要から個々の事例まで網羅した必携の一冊。第1部ではドイツ、スペイン、イギリス、イタリア、フランス各国の教本・理論書の記述を、時代別に紹介。J.S.バッハ、F.クープラン、ラモー、D.スカルラッティ、C.P.E.バッハ、マールプルク、テュルク等が実践した指使いを検証する。第2部では、各指の使用法や手の位置、アーティキュレーションと指使い、並進行、装飾音等演奏実践に即した項目別に解説。膨大な資料から要点をまとめ、実際の楽曲を含む譜例を多数掲載して、現代の奏者が演奏に生かせるよう目配りが行き届いている。R.カークパトリックの直弟子であり、シンシナティ大学名誉教授の橋本英二による既刊『バロックから初期古典派までの音楽の奏法当時の演奏習慣を知り、正しい解釈をするために』に続く書き下ろし。著者の専門領域である運指法についての待望の解説書

ギボンズ、F.クープラン、J.S.バッハ。C.P.E.バッハ、パスクアリが書き入れた指使いの例
序説
方針

第Ⅰ部　文献の検討
１．バロックの運指法を学ぶ際役に立つ知識
バロック時代の運指法の意義と特徴
指使いによる表現の相違
指をさす数字
バロック時代の鍵盤楽器の説明
初期にはなぜ黒鍵の多い調を使用しなかったか

２．16世紀から17世紀前半にかけて
ドイツ
スペイン
イタリア
イギリス
本章で述べた運指法の比較

３．17世紀後半から18世紀前半にかけて
フランス
ドイツ
イタリア
イギリス

４．18世紀の後半
ドイツ
イタリア／イギリス
フランス

第Ⅱ部　バロック運指法の考察と応用
５パッセージ奏法
６各指の適切な使用法
７手の位置
８アーティキュレーションと指使い
９片手で並進行を弾く指使い
10装飾音の指使い
11手の交差
12指の置き換えと打ち返し
13反復進行での指使い
14バロック音楽の暗譜演奏の練習について
15運指法の実例

橋本英二
東京芸術大学音楽学部オルガン科卒業。米国でR.カークパトリックに学ぶ。D.スカルラッティの楽譜の校訂等でも知られるオルガン、チェンバロ奏者。シンシナティ大学名誉教授

#本 #芸術／音楽・舞踊